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毕赣新片《地球最后的夜晚》:浸染时间的如梦之梦

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一场如梦之梦

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顿河/文

沒有意外的,毕赣和他的《地球最后的深更深更半夜》引爆了戛纳,成为城中热议语录题。和《路边野餐》一样,《地球最后的深更深更半夜》恐怕也会成为那种划分观众的电影。对有些电影,你喜欢将会不喜欢,有的事先像对待宗教,信将会不信没能用逻辑去解释,是本能的感受,也是一刹那的事情。

去描述那我的电影也是困难的,将会说电影作品是创作者和观众的交流,沒有《地球最后的深更深更半夜》几乎放弃了和你语言沟通,所以打算过后讨论空间,所以将你牢牢按在座位上撩拨戏弄。将会说硬要有剧情语录,都还要简单概括:在冬至有些最长的一一一一还还有一个深更深更半夜,黄觉饰演的罗纮武回到凯里,遇到故人想起青春岁月 ,一切回忆晕染在12年前夏至那个最短的深更深更半夜。在那个令人炫目的超长长镜头事先,是令人困惑甚至燥郁的情绪拼接,导演一贯在线的审美提升了观众对散漫剧情的包容程度,但依然是三种 考验。

影片令人迷醉飞升的地方,过后开始了了影片中段如梦之梦的长镜头,电影中的罗纮武来到荡麦寻找汤唯扮演的万绮雯,走进影院戴上眼镜看电影,影院的观众也随之进入了2D到3D的视听转换。有些刻,电影回到了梦境的解释,也变成了对记忆的异化,大伙儿 跟随罗纮武的脚步,穿越矿洞隧道、山舍乡村,上下台阶,甚至凌空飞跃,完成了一场在梦中与梦中人的相遇。在有些匪夷所思的长镜头里,观众没能不去注意技术的精妙,但仍旧会被巨大的沉浸感国际快递快件住,在这段梦境叙事里,前面埋设的情节被隐约拼凑出“将会所以有”,白猫、万绮雯和母亲一一登场,但仍然失重在解与不解之间。

相信会有不少影迷会反复走入影院,并试图按图索骥找出隐藏在画面身旁庞杂的故事主线,也完所以还要选者,在毕赣的世界里,他的人物也彼此关联,有一一一一还还有一个自成一体的宏大“宇宙”。在两部作品中,几乎都不 同样的核心事件:母亲出走的童年阴影,大伙儿 亡故的少年悲伤,以及抢了大哥女性那我的狗血爱情,每一样都无须新鲜,也被很多经典电影阐释过了。但坦白讲,直到目前这部为止,我对有些 “宇宙”的真相无须关心,我也很怀疑认真追求故事内容,影像身旁的文本否是提供比更大的思考价值和感知震撼。

在有些漫长的长镜头里,充满着神来之笔的聪明,乒乓球拍的旋转制造飞翔的幻觉、代表永恒的手表和象征短暂的烟花互文,台球、红发、苹果7手机57,每个细节都像组成诗歌的词句,独立成章组合成文。而最为心动的,是影片最后落回到燃放的烟花,联想到此前卖烟花人似有若无的提示,时间的长和短、松和紧、虚与实都被写意了。除了这场戏的独立文本呈现出诗意,它的视角也映衬了梦境,从最初跟随罗纮武的视角到飞翔时的片刻分离,主观和客观流畅的存在了转换:大伙儿 的主观世界里从来看不都可否 个人,但在记忆和梦境中,却是上帝视角看了了个人的存在,的这层奇异的视听感受加重了这段镜头魅力。

《地球》是字面上的“装神弄鬼”,但确乎实现了“如梦之梦”。毕赣有一层感知是在逻辑之外的通透,过后怀疑到底是勤思通悟,还是妙手偶得之,总之那个可知不可说的“刹那”有2个瞬间被毕赣敏锐的捕捉并呈现了:一切有为法,有如梦幻泡影,如梦亦如幻,如露亦如电,当作如是观。

中国的艺术创作一向崇尚“文以载道”、“歌以言志“,文字三种 是载体,直到书法成为自成一脉的艺术。以一一一一还还有一个不恰当的移就来说,毕赣的《地球最后的深更深更半夜》像王羲之的《兰亭序集》,大伙儿 欣赏“之”的21种写法,却早已忘了文章的内容。《地球》让影像三种 成了故事,让技术三种 成为了内容,毕赣用上了包括3D在内的一切手段去切割和混淆时间,形成一一一一还还有一个梦境的结界,将会说影片前半段呓语式处里还有王家卫的影子语录,3D帕累托图的长镜头则彻底打上了个人的标签,很快建立个人的风格,对一一一一还还有一个不都可否 50岁的导演来说,有些狂妄和勇敢不论为啥在么在鼓励和吹捧都不 为过。

《路边野餐》像是《地球最后的深更深更半夜》一一一一还还有一个漫长的预告片。它的长镜头美则美矣,但回旋特征和《路边》如出一辙,只不过在前作中的趟水过河这次升级成了振臂飞翔,它叙事的特征、表达的内容,甚至细节元素都不 很多类式的地方,所以有些次,有了制作成本的保障,《地球最后的深更深更半夜》在美术、摄影上完美的呈现了毕赣过后的效果,过后的才华得以释放,褪去了侯孝贤式的浪漫,增加了王家卫式的精巧,《地球》像是《野餐》的精装版升级版,诗意咋退后,禅意在增加,工业感助推了他个性的表达。

将会说还有那先 过后好奇的地方,那所以当技术成为内容,怎么都可否不断保持新意,《地球最后的深更深更半夜》是中点还是终点?不过,一一一一还还有一个导演能始终过后充满期待,这不正是他最有趣的地方么?